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平博88管理-乌特·兰帕:用歌声直面人类的罪孽,人生的苦难

2020-01-10 10:00:41

平博88管理-乌特·兰帕:用歌声直面人类的罪孽,人生的苦难

平博88管理,乌特·兰帕还没开始唱歌,光听她讲话,就足够迷人了。

“我老了。”她感叹着。说这话的时候,她用手托着下巴,眼眸动人。7月4日,正值这位德国声乐名伶56岁的生日,但她没空庆祝,因为要准备第二天在上海夏季音乐节的演出。她要与迪图瓦执棒的上海交响乐团一起,演绎库尔特·魏尔的《七宗罪》。“虽然有时候觉得自己只有36岁,但那是自欺欺人,我真的老了。”

7月4日,乌特·兰帕56岁生日,接受记者采访。魏君安 摄

她想起自己第一次唱《七宗罪》的时候,大约是1985年,那时候她才20出头,柏林墙还未倒塌。如今,34年过去了,《七宗罪》唱了许多遍,她对这部作品的热爱和迷恋,从来没有丝毫削减。

我不喜欢按部就班

《七宗罪》是库特·魏尔写于上世纪30年代的作品,音乐充满了实验性。作为犹太人,当时他刚刚从德国逃到了巴黎。那是他最后一次与德国剧作家布莱希特合作,后来因为政治立场不同,他们分道扬镳。《七宗罪》讲述了一位名叫安娜的少女,在上世纪20年代辗转于美国大城市淘金,面对种种诱惑的故事,批判了资本主义社会的拜金主义。在《七宗罪》里,乌特·兰帕要扮演两个安娜,一个是真实的安娜,一个是潜意识里的安娜,两个安娜相互撕扯着。

1990年,乌特·兰帕录制库尔特·魏尔的《七宗罪》

“这部作品太美了,充满交响性。”乌特·兰帕说,“演出的时候,我会站在指挥与弦乐声部的中间,那是整个音乐厅里最好的位子,每次演出都让我非常享受。”

只要乌特·兰帕一登台,观众的眼光就再也无法离开她。她从小学习舞蹈,后来念了戏剧专业。她演过电影和电视剧,演过音乐剧《猫》和《芝加哥》。无论是歌剧、爵士乐、德国卡巴莱、法国香颂,还是俄罗斯民谣,她都能轻松驾驭。通过眼神、肢体和声线的变化,她总能将作品的戏剧性表达得恰到好处。

乌特·兰帕在电影《l’autrichienne》中

音乐剧《芝加哥》剧照

不少乐迷还记得2014年她第一次来到上海的时候,在夏季音乐节的舞台演唱过一首库尔特·魏尔的《小刀麦基之歌》。她手中一顶黑色的小圆礼帽,一会儿用于装扮,一会儿变成道具,无比生动。2017年,兰帕与上海交响乐团室内乐团合作演绎她的专辑《九个秘密》,她用德语、法语、英语、希伯来语演唱,音乐风格千变万化,惊喜连连。

2017年,乌特•兰帕与上交室内乐团演绎专辑《九个秘密》

“我不喜欢按部就班。”兰帕说,“在舞台上,我希望依靠自己的直觉,调动所有的能量,融入自己的情感和人生感悟。”

与玛琳·黛德丽的约会

很多人喜欢将乌特·兰帕与玛琳·黛德丽相提并论:同为德国人,同为演员和歌手,同样拥有性感的外形和低沉的嗓音,同样的个性十足。乌特·兰帕翻唱过玛琳·黛德丽唱过的不少名曲,比如那首中国观众十分熟悉的《莉莉玛莲》,法斯宾德同名电影的主题曲。在二战时期,玛琳·黛德丽演唱的《莉莉玛莲》,受到美、德双方士兵的喜爱,成为对残酷战争的无言控诉。

乌特·兰帕和玛琳·黛德丽,两位时代名伶,虽然相差了63岁,但却有过一段真实的交集。

“那是1988年,在巴黎,我们通过一次长达3个小时的电话。那时候我24岁,玛琳87岁。我当时拿了一个奖,媒体开始将我与她相比,我觉得过誉了,于是写了一封信给她,倾诉我的仰慕之情。没想到,她给我打了一个电话,我们在电话里聊了足足3个小时。”

2018年,那通电话之后30年,乌特·兰帕策划了一部舞台剧《与玛琳约会》(rendezvous with marlene),以此致敬玛琳·黛德丽。在乌特·兰帕心中,玛琳·黛德丽是一个强大而勇敢的女性。纳粹上台后,她毅然离开德国,加入美国国籍。第二次世界大战时,她在美国参军,并奔赴前线为士兵们演出。上世纪60年代,当她再次回到德国,德国人曾把她当作叛徒对待。

乌特·兰帕舞台剧《与玛琳的约会》(rendezvous with marlene)

“30年过去了,我足够成熟了,终于懂得了那通电话里玛琳告诉我的许多事。她如何与自己的祖国分裂,她对生活的态度,对爱情的理解。她的身上充满了复杂性。”

歌唱这个复杂的世界

除了玛琳·黛德丽,乌特·兰帕还有一位偶像——《玫瑰人生》演唱者、法国歌手伊迪丝·琵雅芙。在兰帕看来,琵雅芙完全是玛琳·黛德丽的反面:她出身卑微、长相不美、童年不幸、中年酗酒、48岁就因肝癌去世,一生充满悲剧色彩。“她穷困潦倒,曾在街上卖唱,唱着失败者的故事,但却十分动人。”

和琵雅芙一样,乌特·兰帕也从来不满足于歌唱那些美好的事物。人们印象里甜美浪漫的法国香颂,更吸引她的,却是其中所表达的对现实的不满,对生活的渴望。

乌特·兰帕和她的画作

乌特·兰帕自己也作曲。她曾经从德裔美国诗人查尔斯·布可夫斯基的诗歌中寻找灵感,创作出混合了爵士、摇滚和卡巴莱风格的歌曲,风格原始而粗犷。“布可夫斯基愤世嫉俗,他写的那些句子,与其说是诗歌,不如说是日记。他关注底层人的生活,充满了愤怒、遗憾和痛苦,与美国主流社会格格不入。”

2015年,正值二战结束和集中营解放70周年,乌特·兰帕策划了一场音乐会《永恒之歌》,纪念大屠杀中那些不幸的生命。她和弗兰西斯科·洛托罗和奥利·贝尔格一起,发掘了一系列令人难以置信的歌曲,它们都是在集中营生活最为黑暗的时刻被创作出来的,当时的音乐家们面临着惨无人道的折磨,面对着噩梦与死亡。

乌特·兰帕用歌声直面历史,直面那些不可回避的阴影。就像这次带来的《七宗罪》一样,她要用歌声面对人类的欲望和罪孽,人生的苦难和绝望。

栏目主编:施晨露 文字编辑:施晨露 题图来源:魏君安 摄

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